在双男主“耽改剧”（由耽好意思演义改编成的影视剧）霸屏确当下俺去啦，电视剧《三叉戟》一下子推出了三位男主，还是很吸睛的。仅仅，这三位爷皆是被岁月风干得透透的老腊肉了。

色酷

　　显著，这是一个对于前浪的故事。故事说的是普及萎靡、调到警保处干后勤等退休的“大背头”崔铁军，跟疏浚闹矛盾后愤而自请下千里下层派出所的“大棍子”徐国柱，长久泡病号、一心念念跳槽下海的“大喷子”潘江海，这三位往时堪称“三叉戟”的业务主干，因为种种缘分际会重回一线，联袂侦破沿途紧要经济犯法。剧情建立是典型而传统的观看剧，故事走向虽跌宕而仍在套路中，但《三叉戟》诱骗不雅众、获得佳评亦然无疑的，是连年来最为获胜的公安佳构剧之一，被以为“败坏了年青不雅众不爱看中年大叔戏的伪命题”。

　　《三叉戟》之是以面子，在我看来，原因率先是有一个优质而进修的体裁正本。一般不雅众斗争一个新剧，大略老是要先问一句这说的是什么故事。剧情固然是评价一部剧作要紧的要领与因素，仅仅这个学问性的道理，现今唯流量论的制片方却随机肯理会。本剧改编自吕铮同名长篇演义，吕铮是著名的公安作者，长久斗争公安一线实务，因此其笔下的公安干警形象尤其立体且丰润，侦查情节至极鬈曲而真确，悉数故事显得特地接地气，真实又可亲。“三叉戟”这三位主角，并不是刻板印象里同类型作品常见的“高峻全”形象，他们皆有着我方独到的个性甚而颓势：大背头明智，是经侦的妙手，却有点心脏，为达方针不择工夫；大棍子深恶痛绝，却浮躁冲动，还特地大男人观念；大喷子是预审人人，堪称部属莫得零供词案件，却平常奸商，满嘴跑火车……这么的东说念主物建立非但莫得贬损英杰的形象，反而因其真确与可人，愈见其高峻。相通的，在探案历程中，莫得百科全书式的超弘大脑，也莫得顾盼江湖的绝世神功，甚而连电脑皆用不利索的三位大叔从未有过“大东说念主真乃神东说念主也”般的治丝而棼，而是抽丝剥茧、一笔不苟，甚而频繁际遇贫苦，连办案用的公车和成立皆让东说念主给偷了，这么的情节盘算则更让不雅众感佩巡警的笨重与不易。

　　而在剧情走进取，不同于传统观看剧或警匪剧单一的巡警握坏东说念主套路，《三叉戟》的视角愈加无边，不雅照到“三叉戟”的亲情、爱情与友情，以及他们在单元与年青东说念主及疏浚相干的机要交汇，共同组成破案干线以外鞭策剧情流动的辅线，使故事情节显得愈加远大而丰富。

　　在剧情建构上，《三叉戟》最零散惯例的则是聚焦于三名中老年巡警身上，效率把“大叔”的活命写照，把“大叔”的形象画活，这殊为不易。所谓的“芳华偶像剧”，拍得稚子少量、狗血少量，尚且还能靠颜值和流量模糊一二；但不雅众面对那一张张松懈而浓重的老脸，例必愈加抉剔，因此中老年主题的电视剧在剧情上愈加辞让闪失，这即是商场客不雅限定。这并非莫得失败的先例。而《三叉戟》的剧情则将中年大叔之烦懑铺陈得淋漓而精良，情场上惊艳了时光的热情早已褪去，酌定剩一些温文了岁月的追随；家庭活命也早就为上有老下有小的压力与为稻粱谋的无奈所充斥；职场上更是濒临晋升的玻璃天花板，甚而三位老警官传统的办案工夫皆频繁濒临信息化犯法期间的新问题、新挑战。尽管英杰无悔，却也有脾性、多情谊、有衔恨，也会流汗、陨泣、流血：《三叉戟》的剧情，显著更有活命、有本色、有温度。这少量，在当下的电视剧商场，显得尤为珍爱。在我看来，所谓编剧，得把剧情编得圆融甚而精彩，才能为剧作的获胜奠定一个坚实的地基，莫得这个基础，单凭流量拉动的作品，不外是空中楼阁，终究无法称其为一部优秀甚而及格的电视剧作品。

　　作品讲的是当前电视剧商场潮水以外的三个巡警大叔的故事，因而本剧的选角也注定无法走流量小生的惯例典型道路，而是请陈建斌、董勇与郝平三位老戏骨担纲。于是，鱼尾纹和公法纹取代了芳华颜值，过高的发际线取代了丽都抢眼的秀发造型，松垮膨隆的肚腩也取代了让东说念主血脉贲张的八块腹肌。然则，三位大叔用其鸿篇巨制的演技，展现了什么叫“姜还是老的辣”，将皮囊虚化成并不要紧的浮云。一句台词，一个目光，甚而不经意的易如反掌间，皆逼真地将东说念主物性格演绎到位。崔铁军的临大事有静气与方针导向性东说念主格，徐国柱的强硬大胆、宁折不弯，潘江海的圆滑世故、心虚迟误皆透过三位演员的饰演，准确而纯真地外化与评释出来。

　　不夸张地说，三位实力派的精彩演绎，堪称本剧一大亮点。而恰是在这种演技的强势碾压之下，年青一辈演员演技的疲软愈加裸露无遗：缺乏的目光、失控的形势、出戏的饰演以及散装的台词。这让不雅众在影视剧的江湖里看到，前浪们风头仍劲，后浪们且赶不上呢。对此，我总有一种旁不雅者的闲愁，本日的后浪，来日真的能推开前浪吗？仪表与躯壳终究会“湘江水逝楚云飞”，皱纹到日子就会爬上脸庞，但饰演功力却并不会如期抵达，当莫得演技的流量小生形成还是不会演戏的老爷叔的时分，还会有几许流量？

　　尽管《三叉戟》是一部握东说念主眼球的佳作，但其颓势亦然较着的。一个硬伤即是对于某些变装身份冲突的盘算显得稚子粗疏。其对于性别矛盾、代际矛盾以及干群矛盾的摹画，较为遒劲与单方面。举例，剧中的女性变装发达出过度的理性以及才智的“欠费”，疏浚则多几许少有一些官僚，不是说不行以有这么的东说念主物形象建立，但为了杰出主要东说念主物而将其他与之产生冲突的次要变装类型化，而且赋予同质性很高的典型特征，这么的惩处就显得扁平与刻板。

　　但我仍然要古道地保举这部剧俺去啦，不惟因为其说念尽了中年男东说念主无可幸免的辛酸苦辣，让迟慢步入初老的我心有戚戚；更要紧的是，本剧仿佛是在电视屏幕上刮过了一阵有些许浓重味的焚烧气后，让久居脂粉味中的不雅众，感到修葺一新、精神一振。邱唐